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愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰

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莫奈被世人譽(yù)為“光影魔術(shù)師”,他在光影上的造詣無(wú)人能比。通過(guò)畫(huà)家傳記、182幅配圖、10個(gè)關(guān)鍵詞的解讀,導覽式地講述了莫奈為藝術(shù)的一生。

出版社:北京時(shí)代華文書(shū)局出版時(shí)間:2019-11-01
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數: 208頁(yè)
讀者評分:5分1條評論
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愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 版權信息

  • ISBN:9787569931532
  • 條形碼:9787569931532 ; 978-7-5699-3153-2
  • 裝幀:簡(jiǎn)裝本
  • 冊數:暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi):>

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 本書(shū)特色

莫奈被世人譽(yù)為“光影魔術(shù)師”,他在光影上的造詣無(wú)人能比。從清晨到暮色,從春時(shí)到冬日,他用畫(huà)作定格大自然中難以捕捉的光影時(shí)刻。他的生命跟妻子分不開(kāi),從少女到少婦,他用畫(huà)筆注視著(zhù)摯愛(ài)女子的青春身影。他的生活與花園分不開(kāi),為了使吉維尼花園日益完善,他花了畢生精力,并認為那才是他“*美麗的經(jīng)典之作”。莫奈的一生,是與美麗相遇的一生,他讓印象成為永恒,讓自然蘊藏無(wú)限。

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 內容簡(jiǎn)介

莫奈被世人譽(yù)為“光影魔術(shù)師”,他在光影上的造詣無(wú)人能比。從清晨到暮色,從春時(shí)到冬日,他用畫(huà)作定格大自然中難以捕捉的光影時(shí)刻。他的生命跟妻子分不開(kāi),從少女到少婦,他用畫(huà)筆注視著(zhù)摯愛(ài)女子的青春身影。他的生活與花園分不開(kāi),為了使吉維尼花園日益完善,他花了畢生精力,并認為那才是他“好看麗的經(jīng)典之作”。莫奈的一生,是與美麗相遇的一生,他讓印象成為永恒,讓自然蘊藏無(wú)限。

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 目錄

PART 1



關(guān)于莫奈

01 少年莫奈 ─ 擅長(cháng)諷刺漫畫(huà)與布丹的啟蒙

02 前進(jìn)巴黎 ─ 結交了一輩子的好朋友

03 印象派誕生 ─ 偶然得來(lái)的畫(huà)派名稱(chēng)

04 莫奈的繆思 ─ 卡米爾與愛(ài)麗絲

05 哈日一族 ─ 浮世繪與日本橋

06 波濤洶涌的大海 ─ 海景波光的瞬間印象

07 美麗的吉維尼 ─ 建立溫馨穩定的家庭生活

08 光影印象的捕捉 ─ 不同時(shí)間不同光線(xiàn)下的描繪

09 四季·睡蓮 ─ 一種目光,一種視覺(jué)

10 老畫(huà)家的堅持 ─ 留給世人*后的禮物

11 莫奈之后 ─ 之后的20世紀現代藝術(shù)






PART 2

10個(gè)莫奈關(guān)鍵詞

01 日出·印象| Impression, Sunrise

02 野餐| Le déjeuner sur l'herbe

03 巴黎的現代生活| La Vie Moderne in Paris

04 卡米爾| Camille Doncieux

05 天空與海| The Sky & Sea

06 塞納河畔| The Seine

07 干草堆與白楊樹(shù)| Grainstacks & Poplars

08 魯昂教堂| Cathedrale de Rouen

09 吉維尼花園與日本橋| Garden at Giverny & Japanese Bridge

10 睡蓮| Water-lily


莫奈年表
展開(kāi)全部

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 節選

  睡蓮Water-lily  2007年9月,巴黎橘園美術(shù)館(Musée de l'Orangere)重新開(kāi)幕,歷時(shí)7年的整建工程將原先位于地面層的巴黎畫(huà)派(l'Ecole de Pars)典藏作品,整個(gè)移到地下室展廳,而將原先地下層兩個(gè)橢圓形展廳的裝飾作品──莫奈《大睡蓮》(Les Nymphéas)移到地面層,并且以自然光投射的方式展示作品,重新還原當初莫奈在吉維尼花園建造巨大畫(huà)室時(shí)采用頂光觀(guān)察畫(huà)作的狀態(tài)! 〈笏彽闹谱鲃(dòng)機,源于1914年克里孟梭建議莫奈捐贈《睡蓮》系列作品給國家的提議,這一件大作品從1914年準備到1926年畫(huà)家過(guò)世為止,持續12年時(shí)間進(jìn)行創(chuàng )作,在他75歲的1915年,莫奈甚至建造第三個(gè)畫(huà)室,一個(gè)長(cháng)23公尺寬12公尺,高度達15公尺的大空間,制作巨大畫(huà)作的雄心展露無(wú)遺! 1914年,法國陷入**次世界大戰,直到1918年11月11日停戰之前,吉維尼花園與世隔絕,莫奈雖然視力逐漸惡化,但卻未曾放棄這件在有生之年幾乎無(wú)法預見(jiàn)成功的龐大畫(huà)作。1914年的提議,經(jīng)1918年應允捐出8件,到了1920年宣布將捐出12件《睡蓮》系列,此時(shí)政府也計劃將這批作品,陳設收藏在剛成立的羅丹美術(shù)館(Musée Rodn)所在的畢洪宅。℉otel Bron)。莫奈在這一年拒絕了法蘭西院士的頭銜,他宣布將在有生之年持續創(chuàng )作,直到死后才捐出這些作品。對于不滿(mǎn)意的作品,畫(huà)家總是立即銷(xiāo)毀,他甚至在視力開(kāi)始衰退時(shí),因為求好心切,而于1921年一度有意撤銷(xiāo)捐贈! 1899年莫奈的“睡蓮池”與“日本橋”系列同時(shí)展開(kāi),他交替著(zhù)寫(xiě)生觀(guān)察和畫(huà)室作畫(huà)方式;旅英歸來(lái)后,更加依賴(lài)記憶作畫(huà)繼續他第二個(gè)階段的“睡蓮池”系列創(chuàng )作模式,直到1908年。莫奈想創(chuàng )造一個(gè)獨特的系列作品,但得失心太重,他曾經(jīng)在1906年給畫(huà)商杜蘭·盧爾的信中提到《睡蓮》系列繪制遇到瓶頸,一度停頓。就在莫奈進(jìn)行《睡蓮》系列到1908年,衰退的視力開(kāi)始惡化,焦慮中,創(chuàng )作的心情卻更熱切。當愛(ài)麗絲1911年去世后,孤寂的莫奈在畫(huà)室依照記憶繼續完成威尼斯系列,那已是1912年的事了! 1914年是個(gè)關(guān)鍵年代,當時(shí)法國的總理克里孟梭提議將《睡蓮》系列捐給國家,因為當1909年莫奈69歲時(shí),在杜蘭·盧爾的畫(huà)廊展出48件《睡蓮》第二系列作品!端彙废盗幸呀(jīng)成為莫奈譽(yù)滿(mǎn)畫(huà)壇的一個(gè)重要代表作?死锩纤蟮慕ㄗh,使莫奈受到鼓勵,于1915年建造一間更大的畫(huà)室,進(jìn)入《大睡蓮》系列的制作! 1922年老畫(huà)家82歲之際,《大睡蓮》從計劃中的羅丹美術(shù)館改到盧浮宮附屬的橘園美術(shù)館辟建展廳收藏。隔年1月和7月,莫奈分別接受了兩次白內障手術(shù),他的復原狀況令人擔心,秋天11月部分視力恢復,莫奈才又開(kāi)始大睡蓮的創(chuàng )作。即使如此,85歲的老畫(huà)家仍然持續在戶(hù)外寫(xiě)生,在他過(guò)世前一年,大睡蓮接近完成,當他1926年冬天去世時(shí),他的畫(huà)價(jià)甚至高漲到每張20萬(wàn)法郎。然而那時(shí)莫奈已不為經(jīng)濟而作畫(huà),他大膽且大量地繪制睡蓮主題,在他去世后,留下某些未完成的畫(huà)作,從畫(huà)布的邊角到畫(huà)心,起稿的筆觸及色彩凌亂卻生動(dòng)地布滿(mǎn)畫(huà)面! ∧稳ナ5個(gè)月后,1926年5月17日《大睡蓮》在橘園正式揭幕。今天我們徘徊在由天光調節照明的兩個(gè)橢圓形的大睡蓮展廳中,仿佛籠罩在莫奈畫(huà)室天窗下,寧靜明亮中有波光細細閃動(dòng)! ∧萎(huà)著(zhù)一方池塘,清淺的蓮池隨著(zhù)春秋的季節,陰晴變化的光景,波光輕閃;他畫(huà)著(zhù)清晨、正午或夕陽(yáng)斜照的光景;水面寬闊的橫向空間,鋪排著(zhù)均勻而松散的蓮葉,蓮花則點(diǎn)點(diǎn)亮眼,背景往往是垂柳瀉下的倒影! ¢賵@美術(shù)館《大睡蓮》展廳是兩個(gè)橢圓形的展廳,各由4張畫(huà)作裝設在墻面上,觀(guān)眾置身于展廳之中,面對著(zhù)墻壁上的畫(huà)作,仿佛站在池塘岸邊看著(zhù)畫(huà)面水池,或被微風(fēng)吹動(dòng)、或是倒映著(zhù)天光云影,水面上點(diǎn)點(diǎn)睡蓮,這只是單純地站在一張畫(huà)前欣賞畫(huà)作,觀(guān)眾若退回橢圓型展廳中間,環(huán)視左右前后旋轉,將產(chǎn)生四面被池水包圍的錯覺(jué),這便是莫奈《大睡蓮》的巧妙之處。被安置在兩個(gè)橢圓形大廳中,此時(shí)它已不只是墻上一件件單獨的畫(huà)作,墻面的弧形包圍住觀(guān)眾時(shí),整體成了一件帶有特殊空間效果的裝飾藝術(shù)(Décoraton)!  洞笏彙废盗械拿恳粡埉(huà)作寬度從4公尺到16公尺,高度也都在2公尺之高,莫奈在制作《大睡蓮》時(shí)把高度達2公尺的大型畫(huà)布架設在池畔寫(xiě)生,捕捉著(zhù)轉瞬即逝的水面風(fēng)光,與綠樹(shù)環(huán)繞的弧形空間包圍著(zhù)觀(guān)者,每一面墻上映入眼簾的畫(huà)作,都是不見(jiàn)沿岸的湖水! ≡臼菍儆谄教箟γ嫔系漠(huà)作,被特意設計成弧形環(huán)繞的墻面,觀(guān)眾和畫(huà)作仿佛主客異位地置身于池水中央,因為畫(huà)作是如此巨大,已非觀(guān)眾可以輕易區分人畫(huà)之間的主客位置,也難將自己抽離畫(huà)作圍抱的空間,去清晰品評分析這巨大的存在! ∧螐1914年開(kāi)始進(jìn)行,直到1926年去世為止,超過(guò)200件的“睡蓮”系列創(chuàng )作,可說(shuō)是他12年期間心中惟一“一件”創(chuàng )作,在他視力衰退的人生*后10年中,緊緊地牽系著(zhù)他!洞笏彙废盗械漠(huà)面構圖逐漸舍棄了空間的鋪陳──風(fēng)景畫(huà)中慣常呈現的前景、中景、遠景的空間層次。往往在2至3公尺見(jiàn)方的畫(huà)面中,甚至只有滿(mǎn)幅水面以及水面上蓮花的葉叢與水中的柳樹(shù)倒影,而完全舍棄水池邊界空間表現! ¢賵@的《大睡蓮》,整體上以水面為主要畫(huà)面,各自反映著(zhù)天光云影,帶著(zhù)微風(fēng)吹拂的細細波紋,或是靜止的水面色調。在同一個(gè)橢圓型展廳內,前、后、左、右的畫(huà)幅,表現了不同時(shí)刻的光線(xiàn),也反映著(zhù)不同色調的水面,并非是一個(gè)環(huán)繞空間中的連續影像,當中各具風(fēng)格,卻又統一在同一種格調的曖昧感就更令人玩味了! ∧沃谱鳌洞笏彙分钡饺ナ罏橹,留下了一個(gè)作品完成度的問(wèn)題! ∪缃裨陂賵@美術(shù)館展廳中,仍有若干畫(huà)幅的邊緣未涂滿(mǎn)而留下畫(huà)布底色的局部。畫(huà)家鞠躬盡瘁完成巨作直到生命*后一刻!拔赐瓿伞笔欠裾蹞p一件作品的價(jià)值?或是應看作追索畫(huà)家創(chuàng )作思維的軌跡?  莫奈為《大睡蓮》作品發(fā)展出來(lái)的試作(étude),畫(huà)家去世后,留下了大量未完成,卻與*后定稿的橘園版本息息相關(guān)的“作品”系列。這些顏料甚至未涂滿(mǎn)畫(huà)布以及尚未簽名的畫(huà)作,后來(lái)由莫奈后代捐出,斈μ姑佬g(shù)館(Musée Marmottan)中收藏為數甚多,以“Claude Monet”的戳記證明為莫奈原作的未完成畫(huà)作,和許多構圖相似的作品。它們動(dòng)輒2至4公尺的尺幅,不能單純被視為傳統定義的“習作”,而是畫(huà)家在動(dòng)念與表現之間,逐漸發(fā)展出的一個(gè)龐大的創(chuàng )作事實(shí)! 〈罅课赐瓿傻摹白髌贰,流露了莫奈在捕捉光線(xiàn)歷程中的探索與思維。這種現象,也令人聯(lián)想到塞尚這位思想性濃厚的畫(huà)家,在研究造形與探索空間的創(chuàng )作生涯中也曾留下大量的“未完成作品”。莫奈這為數不少的巨幅大睡蓮,不僅是未完成作品中尺寸*大的例證,還提醒了世人,《大睡蓮》不只是莫奈窮畢生之力所完成的*大一件“*終作品”(Testamant),對今日在橘園中靜靜面對《大睡蓮》的觀(guān)者來(lái)說(shuō),不也像是一個(gè)未完成的進(jìn)行式嗎?  ……

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 相關(guān)資料

莫奈,不過(guò)是那對眼睛,但那是一對何等的眼睛。 ——保羅·塞尚

莫奈喜歡英式花園勝過(guò)林間空地,他樂(lè )于在各處看到人類(lèi)的蹤跡……他把巴黎帶入了鄉間,他的風(fēng)景畫(huà)里不能缺少紳士淑女。如果不能表現浮世風(fēng)光,自然對他毫無(wú)吸引力!罄

我經(jīng)常跟著(zhù)莫奈去尋找印象。他已不在是畫(huà)家,而是獵人。他走著(zhù),身后跟著(zhù)一群孩子,他們幫他提著(zhù)五六幅同一題材但在不同時(shí)刻畫(huà)的,因而有著(zhù)不同效果的畫(huà)。他隨著(zhù)天空的變化,輪流拿起他們。這位討厭弄虛作假和墨守成規的畫(huà)家,面對著(zhù)他的畫(huà),等待著(zhù)、窺視著(zhù)太陽(yáng)和陰影,他幾筆就把灑落的光線(xiàn)和飄過(guò)的云朵采集下來(lái),快速放在畫(huà)布上。我曾親眼目睹他這樣抓住一簇落在白色懸崖上的燦爛陽(yáng)光,把它鎖定在一片金黃色調中,使者難以捕捉的,耀眼的光芒產(chǎn)生令人驚異的效果——莫泊桑

他畫(huà)作水面的倒影即足以同化與宇宙——馬松

愛(ài)上莫奈:光與生命的信仰 作者簡(jiǎn)介

鄭治桂
鄭治桂,畫(huà)家,藝術(shù)評論家,臺灣藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系教授。畢業(yè)于法國巴黎第八大學(xué),專(zhuān)研十九世紀法國風(fēng)景繪畫(huà)史和柯羅研究。對中西方藝術(shù)史亦有相當研究,人稱(chēng)“小蔣勛”。

鄭麗卿
鄭麗卿,畢業(yè)于臺灣輔仁大學(xué)歷史系,從事編輯與創(chuàng )作工作。其作品曾獲臺北縣文學(xué)獎散文首獎、時(shí)報文學(xué)獎小品文類(lèi)、林榮三文學(xué)獎小品文類(lèi)。

  • 主題:

    印刷很好,但是在書(shū)上看畫(huà)翻頁(yè)的部分還是蠻受影響,作為了解或者閑暇時(shí)間隨手翻翻的書(shū)很不錯

    2020/3/2 13:09:19
    讀者:******(購買(mǎi)過(guò)本書(shū))
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