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遲來的告白:我和我媽媽

侯孝賢、盛可以、陳雪、柏邦妮、聶永真激賞推薦!所有與愛有關(guān)的事都值得被講述,愿我們都能擁有表達(dá)愛的能力。第67屆柏林電影節(jié)泰迪熊獎獲獎作品《日常對話》導(dǎo)演黃惠偵文字作品。

作者:黃惠偵
出版社:百花洲文藝出版社出版時間:2018-09-01
開本: 32開 頁數(shù): 237
本類榜單:文學(xué)銷量榜
中 圖 價:¥13.4(3.2折) 定價  ¥42.0 登錄后可看到會員價
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遲來的告白:我和我媽媽 版權(quán)信息

遲來的告白:我和我媽媽 本書特色

?各界人士感動推薦 《遲來的告白——我和我媽媽》獲國際著名導(dǎo)演侯孝賢、知名小說家盛可以、陳雪、朱天心、知名編劇柏邦妮、知名設(shè)計師聶永真感動推薦! ?侯孝賢、朱天心贊譽(yù)有加的創(chuàng)作者 《遲來的告白——我和我媽媽》是第67屆柏林電影節(jié)泰迪熊獎獲獎作品《日常對話》導(dǎo)演黃惠偵的首部文字作品,侯孝賢、朱天心都對她贊譽(yù)有加。 ?超出私人的表達(dá),極具社會價值和意義 《遲來的告白——我和我媽媽》作者黃惠偵以慈悲樸素的筆調(diào)書寫了那些愛的、痛的過往,但她的表達(dá)完全超過了私人領(lǐng)域,那些涉及性侵、家庭暴力、原生家庭、同性戀平權(quán)的書寫是社會性的,她的表達(dá)將帶給那些被淹沒的聲音、被忽視的群體以勇氣和力量。 ?文字毫不遜色于影像 《日常對話》在海內(nèi)外收獲了超高好評,騰訊大家、南方人物周刊、一條視頻、豆瓣時間、KnowYourself、深焦DeepFocus、剝洋蔥people、有束光等新媒體大號撰文推薦。而黃惠偵用文字建構(gòu)的成長記憶《遲來的告白——我和我媽媽》更動人心弦,那些幽微的情感在她的筆下令人動容。 ?《遲來的告白——我和我媽媽》講述的是我們自己的故事 “透過被記錄下的那些影像與這些文字,我希望大家看見的,是自己?匆娮约旱膫冢匆娮约簽楹慰绮贿^去,看見自己所遭遇的那些并非全無意義,看見自己,其實(shí)還有修復(fù)自己的能力!薄S惠偵 ?所有與愛有關(guān)的事都值得被講述,愿我們都能擁有表達(dá)愛的能力。 ?“影像跟文字,都成為安神的*。”黃惠偵用自己的方式為她的人生做了溫柔的注解。

遲來的告白:我和我媽媽 內(nèi)容簡介

《遲來的告白: 我和我媽媽》是紀(jì)錄片導(dǎo)演黃惠偵書寫的一本關(guān)于她的成長經(jīng)歷及與家人之間的親情故事。通過對母親、父親、母親的朋友等身邊人的描寫, 作者發(fā)出了關(guān)于人生、關(guān)于愛、關(guān)于如何處理親密關(guān)系的追問。看似日常平淡的記錄卻很容易喚起讀者的共鳴, 因?yàn)檫@不僅僅是一個如何和母親相處、和解的故事更是作者如何尋找自己、如何學(xué)習(xí)愛人的故事。

遲來的告白:我和我媽媽 目錄

Part1 我的媽媽:阿女
Part2 缺席的父親:阿源
Part3 我的妹妹:阿娟
Part4 那些女人
Part5 記憶中的家屋與家物
Part6 我和我自己:阿偵
拍攝札記
后 記
推薦文
割不斷的生命循環(huán)
把愛與恨都重新理解一遍,回家的路就會明亮一點(diǎn)
無可理喻的日常
女兒的安神貼
我們的家庭、我們的姐妹、我們的歷史
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遲來的告白:我和我媽媽 節(jié)選

如果要用電影來形容小時候身處的世界,**個浮現(xiàn)在我腦海的,應(yīng)該是阿莫多瓦的電影。如同他的電影總是圍繞著各種女人的心事與故事,我的童年及青少年時期,同樣是由一個又一個的女性人物建立支撐起來。她們的樣貌、個性、出身都不盡相同,但都分別為我的成長過程帶來些什么,或庇護(hù)、或關(guān)愛、或陪伴、或向往、或忌妒、或領(lǐng)悟。
  感謝這些女人,讓我在認(rèn)識她們的過程里,也學(xué)著認(rèn)識我自己。

  蓮 姨
  記憶之中,**個在我媽之外讓我覺得親近的女性, 是我媽的兒時好友蓮姨。蓮姨和我媽在同一個村子里出生、成長,也同樣在十三四歲就離開村子到都市工作,只是后來她又離開臺北,去了外島。
  我們還住在中和的那些時日,蓮姨大約每隔半年就會來我們家探望。每回知道她要來,我和妹妹都非常期待, 非常開心,因?yàn)樯徱虒ξ覀儊碚f就是海苔和禮物的代名詞。海苔是平時我媽不會買給我們的奢侈零食,因?yàn)閮r格不便宜,可是蓮姨每次來看我們,一定會帶上一桶紅色包裝的高岡屋海苔禮盒。我跟妹妹*大的樂趣就是將桶子里一串一串的海苔撕開成一小包、一小包,然后你一包、我一包地慎重分配,很珍惜地慢慢吃完。
  蓮姨是**個讓我感覺到自己也是被疼愛的人。
  除了海苔,有時候她也會帶來其他禮物,我人生中**個也是*后一個芭比娃娃就是蓮姨送的。那是我**次見到那樣的玩具,每天都仔細(xì)地幫這個有著外國面孔的娃娃梳頭發(fā)、換衣服,細(xì)心呵護(hù)。不過我也每天讓芭比跟我一樣練習(xí)劈腿、下腰、跳牽亡歌,鍛煉筋骨,結(jié)果不出一個月, 金發(fā)芭比的腿就整條掉下來,怎么樣都裝不回去。那一臉燦笑但缺條腿的芭比看起來實(shí)在很詭異,從此之后我就對類似的娃娃有了心理陰影。
  有時我會聽到我媽對蓮姨說,不要這樣亂花錢,這是你的辛苦錢,應(yīng)該好好存下來。而蓮姨總是用嬌滴滴的聲音笑笑地回答說,這些沒花多少錢不要擔(dān)心。她的聲音很特別,比名模林志玲的聲音更細(xì)、更嗲,聽她說話聽久了會有一種頭暈的奇妙感覺。
  小時候我一直很好奇蓮姨究竟在外島做什么工作,怎么能夠時常買這些東西送我們,而且還總是打扮得漂漂亮亮,跟我媽完全不一樣。
  蓮姨一直沒有結(jié)婚,也沒聽說她有男朋友,她的時間似乎都用來工作賺錢,因?yàn)樗患鐡?dān)起留在故鄉(xiāng)年老父母的生計,以及他們二老的醫(yī)藥費(fèi)。蓮姨的辛勤讓她很早就靠著自己攢下的存款在北部買了一間房子,當(dāng)年我媽帶著我跟妹妹逃離家時,**時間就是躲到她的房子去,直到我們生活比較穩(wěn)定之后,我媽才帶著我們離開蓮姨的家去外頭租屋。
  在我們離開后沒多久,聽說蓮姨也結(jié)束了外島的工作回到臺灣,也是在那時候我才知道,原來她之前一直在外島的特約茶室當(dāng)侍應(yīng)生。難怪蓮姨和我媽總是不在我們小孩子面前談到她的工作,那是個被污名化的職業(yè),現(xiàn)實(shí)生活需要她們的存在,卻又賤視、指責(zé)她們的存在。很多后,當(dāng)我因?yàn)樵贜GO(Non-Governmental Organizations) 工作的關(guān)系,接觸到“日日春關(guān)懷互助協(xié)會”(關(guān)注性工作者權(quán)益的團(tuán)體,成立于1999年)里的阿姨時,總是會想起蓮姨。她和那些阿姨有著很相似的氣質(zhì),既柔軟又剛強(qiáng),能擔(dān)得起責(zé)任也能放得下身段。舍己為家人,幾乎是她們生命的常態(tài)。
  即便自己過得也辛苦,但姐妹有難還是會盡力相助。蓮姨就是那種帶著花也帶著劍、擁有俠義之氣的好女人。
  ——《那些女人》(節(jié)選)


  關(guān)于不被愛的想象
  關(guān)于自己可能不被愛的猜想,來由不只是因?yàn)榻?jīng)常挨媽媽打,不只是因?yàn)閶寢尣辉赣H近,不只是因?yàn)楦惺艿綃寢寣γ妹玫钠模恢皇且驗(yàn)橹雷约荷砩狭糁难河幸话雭碜晕覌屗春薜哪莻人,*主要的原因是心里有個聲音總是不斷地在告訴自己:“你是不可能被愛的,因?yàn)槟阋呀?jīng)臟掉了。”是的,盡管那時還是個對性幾乎一無所知的年紀(jì),但我父親對我所做過的事情讓我感到莫名的羞恥,那種羞恥感是在寫下這段文字的此刻仍難以真正完全徹底地抹去。
  整個社會深植于自己心中的那些扭曲觀念,就像是清不盡的余毒,隱隱地刺痛著我的神經(jīng)。
  我一直都知道,是那個曾經(jīng)的秘密,阻隔在我和我*重要、*依賴的人之間,讓我們漸行漸遠(yuǎn),直到成為兩條平行線,F(xiàn)實(shí)里的我就跟在夢中一樣,就算再渴望能在我媽身邊,都沒有勇氣試著朝向她走近半步。
  在我媽終于帶著我們離開那個家之后,我還是持續(xù)做著重復(fù)的夢,只是情節(jié)不同。在新的夢里,我總是坐在不知道開往何處的火車上,只知道自己的目的地是終點(diǎn)站,因?yàn)槟抢锸俏覌寢屗诘牡胤。夢中的火車?jīng)過很多地方,有山川,有海岸,還有人們居住的平房。我看著列車窗外的景色一幕又一幕地變換,心底期待著那個越來越近的終點(diǎn)站。
  但這個夢每次總是到這里就結(jié)束了,夢中的列車從來沒有到過站,我也從沒有見著我媽媽。這些夢境,就算不是心理分析師,大概也都讀得懂反映的是什么。
  我一直不斷地在尋找我媽,以及那個自己到底是不是被愛的答案。
  而我一直誤以為,那個答案藏在一個我永遠(yuǎn)也到不了的地方。
  有句老掉牙的臺語俗諺是這樣說的:“手抱孩兒,才知父母時!辈攀畟字不到,卻如此精準(zhǔn)貼切。
  在生下女兒成為母親之后,我的身體感受到了明顯的改變,包括怎么也平坦不了的松垮肚皮,天氣一變就容易酸痛的膝蓋,光澤不再的肌膚、頭發(fā)和指甲,大概肉眼看得見的一切都是衰退。唯獨(dú)有一事是增長的,那便是對于母親這個角色的感觸與體會。
  因?yàn)樽约荷矸莸霓D(zhuǎn)變,那個過去向來只能從“女兒”這角度去理解的世界,突然多了另一個可以觀看的視角。從“母親”的角度去看、去思考,那是我之前從來不曾有過的經(jīng)驗(yàn)。
  即便那句老掉牙的俗諺老早已經(jīng)在我們跳牽亡時聽過千百遍,但只有當(dāng)它真正發(fā)生在自己身上的時候,我才終于明白在那樣簡短的句子背后所形容的萬千感受。
  所有的一切都來自日常。把屎把尿的日常、喂奶喂飯的日常、生病發(fā)燒出疹子的日常、翻身坐立爬行學(xué)走的日常。
  不用說教,不用什么理論,就自然讓人都懂了。懂得了身為母親的有限,也懂得了身為母親心理機(jī)制的微妙復(fù)雜。其中*深刻的,是在察覺自己遇到孩子生病受傷時,那種無法抑制的自責(zé)感。
  每當(dāng)見著我女兒生病受傷,心里除了難過不舍,總不由得升起一股自責(zé)。就算醫(yī)生再怎么解釋那只是每個孩子都至少會出一次的玫瑰疹,就算那只是因?yàn)楹⒆訉W(xué)習(xí)走路免不了磕磕碰碰得來的小傷口,都忍不住覺得自己沒能保護(hù)孩子不受一點(diǎn)病苦傷痛,實(shí)在是個太糟糕的母親。
  那是個多么巨大的心理壓力,壓在天底下許多擔(dān)任母親這個角色的女人身上。
  在察覺到自己身上那個不管是生物天性或是后天社會文化所設(shè)定的“母職自責(zé)程序”之后,我突然想到我媽,也突然驚覺自己從未真正想過,在過去那些年,當(dāng)我在心底怨懟她沒能阻止女兒被自己父親傷害的時候,當(dāng)我因此懷疑她可能并不愛我的時候,她獨(dú)自承擔(dān)著的感受是什么?
  那恐怕是無人能想象,也無人能為她分擔(dān)絲毫的愧疚感。我媽在心底所承擔(dān)的那些,不會比我實(shí)際經(jīng)歷的苦痛少,而我,卻一直沒有看見。
  這個初為人母的新發(fā)現(xiàn),讓我忍不住對母親感到歉疚,也讓我再一次為自己感到羞愧。
  在片子拍攝的期間我又重新想起了那些夢。站在橋上的母親背影,從來不曾走到那條短橋的另一端消失離去。
  她總是那樣地緩慢,慢到幾乎像是定格在橋的中間,有如在等待著我一般。那輛載著我要去與母親見面,卻從來不曾抵達(dá)終點(diǎn)的火車。當(dāng)我?guī)е褋,卻把母親一直困在夢中等待。
  于是我一一記下了那些夢境,并且為她們寫了新的腳本,然后在現(xiàn)實(shí)人生中去實(shí)現(xiàn)它。
  不再等在原地,我終于鼓起勇氣走向前。
  花了將近二十年的時間,我拍完了一部關(guān)于我們家的電影,才終于懂得自己在尋找的答案一直都在眼前,只是自己看不見。又或是看見了,卻沒發(fā)現(xiàn),只因?yàn)槟莻答案,并不是我之前所能想象的模樣。
  你愛我嗎?
  原來這個問題的答案可以不是肯定句,也不是否定句。
  而是一段很長很長的感嘆句。
  ——《我和我自己 : 阿偵》節(jié)選

遲來的告白:我和我媽媽 作者簡介

  黃惠偵花了將近二十年將自己的人生故事拍成紀(jì)錄片,短版的《我和我的T媽媽》放映時大受好評,長版《日常對話》獲得第67屆柏林國際電影節(jié)泰迪熊獎、亞太影展年度觀眾票選獎等多項(xiàng)國際大獎。
  像她的紀(jì)錄片一樣,這本《遲來的告白:我和我媽媽》同樣真誠、有力。在這本書里她用樸實(shí)的文字寫下了毫不掩飾性向的母親、缺席的父親、母親的女朋友們,還有那些累積了許多回憶的老物件。這些再次被翻攪出的記憶,都直直指向了那個在她心底埋藏許久、說不出口的秘密和以及“你是否愛我”的疑問。
  “影像跟文字,都成為安神的*。”黃惠偵用自己的方式為她的人生做了溫柔的注解。

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