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遲來(lái)的告白:我和我媽媽

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侯孝賢、盛可以、陳雪、柏邦妮、聶永真激賞推薦!所有與愛(ài)有關(guān)的事都值得被講述,愿我們都能擁有表達愛(ài)的能力。第67屆柏林電影節泰迪熊獎獲獎作品《日常對話(huà)》導演黃惠偵文字作品。

作者:黃惠偵
出版社:百花洲文藝出版社出版時(shí)間:2018-09-01
開(kāi)本: 32開(kāi) 頁(yè)數: 237
本類(lèi)榜單:文學(xué)銷(xiāo)量榜
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遲來(lái)的告白:我和我媽媽 版權信息

  • ISBN:9787550029644
  • 條形碼:9787550029644 ; 978-7-5500-2964-4
  • 裝幀:簡(jiǎn)裝本
  • 冊數:暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi):>

遲來(lái)的告白:我和我媽媽 本書(shū)特色

?各界人士感動(dòng)推薦 《遲來(lái)的告白——我和我媽媽》獲國際著(zhù)名導演侯孝賢、知名小說(shuō)家盛可以、陳雪、朱天心、知名編劇柏邦妮、知名設計師聶永真感動(dòng)推薦! ?侯孝賢、朱天心贊譽(yù)有加的創(chuàng )作者 《遲來(lái)的告白——我和我媽媽》是第67屆柏林電影節泰迪熊獎獲獎作品《日常對話(huà)》導演黃惠偵的首部文字作品,侯孝賢、朱天心都對她贊譽(yù)有加。 ?超出私人的表達,極具社會(huì )價(jià)值和意義 《遲來(lái)的告白——我和我媽媽》作者黃惠偵以慈悲樸素的筆調書(shū)寫(xiě)了那些愛(ài)的、痛的過(guò)往,但她的表達完全超過(guò)了私人領(lǐng)域,那些涉及性侵、家庭暴力、原生家庭、同性戀平權的書(shū)寫(xiě)是社會(huì )性的,她的表達將帶給那些被淹沒(méi)的聲音、被忽視的群體以勇氣和力量。 ?文字毫不遜色于影像 《日常對話(huà)》在海內外收獲了超高好評,騰訊大家、南方人物周刊、一條視頻、豆瓣時(shí)間、KnowYourself、深焦DeepFocus、剝洋蔥people、有束光等新媒體大號撰文推薦。而黃惠偵用文字建構的成長(cháng)記憶《遲來(lái)的告白——我和我媽媽》更動(dòng)人心弦,那些幽微的情感在她的筆下令人動(dòng)容。 ?《遲來(lái)的告白——我和我媽媽》講述的是我們自己的故事 “透過(guò)被記錄下的那些影像與這些文字,我希望大家看見(jiàn)的,是自己?匆(jiàn)自己的傷口,看見(jiàn)自己為何跨不過(guò)去,看見(jiàn)自己所遭遇的那些并非全無(wú)意義,看見(jiàn)自己,其實(shí)還有修復自己的能力!薄S惠偵 ?所有與愛(ài)有關(guān)的事都值得被講述,愿我們都能擁有表達愛(ài)的能力。 ?“影像跟文字,都成為安神的*!秉S惠偵用自己的方式為她的人生做了溫柔的注解。

遲來(lái)的告白:我和我媽媽 內容簡(jiǎn)介

《遲來(lái)的告白: 我和我媽媽》是紀錄片導演黃惠偵書(shū)寫(xiě)的一本關(guān)于她的成長(cháng)經(jīng)歷及與家人之間的親情故事。通過(guò)對母親、父親、母親的朋友等身邊人的描寫(xiě), 作者發(fā)出了關(guān)于人生、關(guān)于愛(ài)、關(guān)于如何處理親密關(guān)系的追問(wèn)?此迫粘F降挠涗泤s很容易喚起讀者的共鳴, 因為這不僅僅是一個(gè)如何和母親相處、和解的故事更是作者如何尋找自己、如何學(xué)習愛(ài)人的故事。

遲來(lái)的告白:我和我媽媽 目錄

Part1 我的媽媽?zhuān)喊⑴?
Part2 缺席的父親:阿源
Part3 我的妹妹:阿娟
Part4 那些女人
Part5 記憶中的家屋與家物
Part6 我和我自己:阿偵
拍攝札記
后 記
推薦文
割不斷的生命循環(huán)
把愛(ài)與恨都重新理解一遍,回家的路就會(huì )明亮一點(diǎn)
無(wú)可理喻的日常
女兒的安神貼
我們的家庭、我們的姐妹、我們的歷史
展開(kāi)全部

遲來(lái)的告白:我和我媽媽 節選

如果要用電影來(lái)形容小時(shí)候身處的世界,**個(gè)浮現在我腦海的,應該是阿莫多瓦的電影。如同他的電影總是圍繞著(zhù)各種女人的心事與故事,我的童年及青少年時(shí)期,同樣是由一個(gè)又一個(gè)的女性人物建立支撐起來(lái)。她們的樣貌、個(gè)性、出身都不盡相同,但都分別為我的成長(cháng)過(guò)程帶來(lái)些什么,或庇護、或關(guān)愛(ài)、或陪伴、或向往、或忌妒、或領(lǐng)悟。
  感謝這些女人,讓我在認識她們的過(guò)程里,也學(xué)著(zhù)認識我自己。

  蓮 姨
  記憶之中,**個(gè)在我媽之外讓我覺(jué)得親近的女性, 是我媽的兒時(shí)好友蓮姨。蓮姨和我媽在同一個(gè)村子里出生、成長(cháng),也同樣在十三四歲就離開(kāi)村子到都市工作,只是后來(lái)她又離開(kāi)臺北,去了外島。
  我們還住在中和的那些時(shí)日,蓮姨大約每隔半年就會(huì )來(lái)我們家探望。每回知道她要來(lái),我和妹妹都非常期待, 非常開(kāi)心,因為蓮姨對我們來(lái)說(shuō)就是海苔和禮物的代名詞。海苔是平時(shí)我媽不會(huì )買(mǎi)給我們的奢侈零食,因為價(jià)格不便宜,可是蓮姨每次來(lái)看我們,一定會(huì )帶上一桶紅色包裝的高岡屋海苔禮盒。我跟妹妹*大的樂(lè )趣就是將桶子里一串一串的海苔撕開(kāi)成一小包、一小包,然后你一包、我一包地慎重分配,很珍惜地慢慢吃完。
  蓮姨是**個(gè)讓我感覺(jué)到自己也是被疼愛(ài)的人。
  除了海苔,有時(shí)候她也會(huì )帶來(lái)其他禮物,我人生中**個(gè)也是*后一個(gè)芭比娃娃就是蓮姨送的。那是我**次見(jiàn)到那樣的玩具,每天都仔細地幫這個(gè)有著(zhù)外國面孔的娃娃梳頭發(fā)、換衣服,細心呵護。不過(guò)我也每天讓芭比跟我一樣練習劈腿、下腰、跳牽亡歌,鍛煉筋骨,結果不出一個(gè)月, 金發(fā)芭比的腿就整條掉下來(lái),怎么樣都裝不回去。那一臉燦笑但缺條腿的芭比看起來(lái)實(shí)在很詭異,從此之后我就對類(lèi)似的娃娃有了心理陰影。
  有時(shí)我會(huì )聽(tīng)到我媽對蓮姨說(shuō),不要這樣亂花錢(qián),這是你的辛苦錢(qián),應該好好存下來(lái)。而蓮姨總是用嬌滴滴的聲音笑笑地回答說(shuō),這些沒(méi)花多少錢(qián)不要擔心。她的聲音很特別,比名模林志玲的聲音更細、更嗲,聽(tīng)她說(shuō)話(huà)聽(tīng)久了會(huì )有一種頭暈的奇妙感覺(jué)。
  小時(shí)候我一直很好奇蓮姨究竟在外島做什么工作,怎么能夠時(shí)常買(mǎi)這些東西送我們,而且還總是打扮得漂漂亮亮,跟我媽完全不一樣。
  蓮姨一直沒(méi)有結婚,也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)她有男朋友,她的時(shí)間似乎都用來(lái)工作賺錢(qián),因為她要一肩擔起留在故鄉年老父母的生計,以及他們二老的醫藥費。蓮姨的辛勤讓她很早就靠著(zhù)自己攢下的存款在北部買(mǎi)了一間房子,當年我媽帶著(zhù)我跟妹妹逃離家時(shí),**時(shí)間就是躲到她的房子去,直到我們生活比較穩定之后,我媽才帶著(zhù)我們離開(kāi)蓮姨的家去外頭租屋。
  在我們離開(kāi)后沒(méi)多久,聽(tīng)說(shuō)蓮姨也結束了外島的工作回到臺灣,也是在那時(shí)候我才知道,原來(lái)她之前一直在外島的特約茶室當侍應生。難怪蓮姨和我媽總是不在我們小孩子面前談到她的工作,那是個(gè)被污名化的職業(yè),現實(shí)生活需要她們的存在,卻又賤視、指責她們的存在。很多后,當我因為在NGO(Non-Governmental Organizations) 工作的關(guān)系,接觸到“日日春關(guān)懷互助協(xié)會(huì )”(關(guān)注性工作者權益的團體,成立于1999年)里的阿姨時(shí),總是會(huì )想起蓮姨。她和那些阿姨有著(zhù)很相似的氣質(zhì),既柔軟又剛強,能擔得起責任也能放得下身段。舍己為家人,幾乎是她們生命的常態(tài)。
  即便自己過(guò)得也辛苦,但姐妹有難還是會(huì )盡力相助。蓮姨就是那種帶著(zhù)花也帶著(zhù)劍、擁有俠義之氣的好女人。
  ——《那些女人》(節選)


  關(guān)于不被愛(ài)的想象
  關(guān)于自己可能不被愛(ài)的猜想,來(lái)由不只是因為經(jīng)常挨媽媽打,不只是因為媽媽不愿親近,不只是因為感受到媽媽對妹妹的偏心,更不只是因為知道自己身上留著(zhù)的血液有一半來(lái)自我媽所痛恨的那個(gè)人,*主要的原因是心里有個(gè)聲音總是不斷地在告訴自己:“你是不可能被愛(ài)的,因為你已經(jīng)臟掉了!笔堑,盡管那時(shí)還是個(gè)對性幾乎一無(wú)所知的年紀,但我父親對我所做過(guò)的事情讓我感到莫名的羞恥,那種羞恥感是在寫(xiě)下這段文字的此刻仍難以真正完全徹底地抹去。
  整個(gè)社會(huì )深植于自己心中的那些扭曲觀(guān)念,就像是清不盡的余毒,隱隱地刺痛著(zhù)我的神經(jīng)。
  我一直都知道,是那個(gè)曾經(jīng)的秘密,阻隔在我和我*重要、*依賴(lài)的人之間,讓我們漸行漸遠,直到成為兩條平行線(xiàn),F實(shí)里的我就跟在夢(mèng)中一樣,就算再渴望能在我媽身邊,都沒(méi)有勇氣試著(zhù)朝向她走近半步。
  在我媽終于帶著(zhù)我們離開(kāi)那個(gè)家之后,我還是持續做著(zhù)重復的夢(mèng),只是情節不同。在新的夢(mèng)里,我總是坐在不知道開(kāi)往何處的火車(chē)上,只知道自己的目的地是終點(diǎn)站,因為那里是我媽媽所在的地方。夢(mèng)中的火車(chē)經(jīng)過(guò)很多地方,有山川,有海岸,還有人們居住的平房。我看著(zhù)列車(chē)窗外的景色一幕又一幕地變換,心底期待著(zhù)那個(gè)越來(lái)越近的終點(diǎn)站。
  但這個(gè)夢(mèng)每次總是到這里就結束了,夢(mèng)中的列車(chē)從來(lái)沒(méi)有到過(guò)站,我也從沒(méi)有見(jiàn)著(zhù)我媽媽。這些夢(mèng)境,就算不是心理分析師,大概也都讀得懂反映的是什么。
  我一直不斷地在尋找我媽?zhuān)约澳莻(gè)自己到底是不是被愛(ài)的答案。
  而我一直誤以為,那個(gè)答案藏在一個(gè)我永遠也到不了的地方。
  有句老掉牙的臺語(yǔ)俗諺是這樣說(shuō)的:“手抱孩兒,才知父母時(shí)!辈攀畟(gè)字不到,卻如此精準貼切。
  在生下女兒成為母親之后,我的身體感受到了明顯的改變,包括怎么也平坦不了的松垮肚皮,天氣一變就容易酸痛的膝蓋,光澤不再的肌膚、頭發(fā)和指甲,大概肉眼看得見(jiàn)的一切都是衰退。唯獨有一事是增長(cháng)的,那便是對于母親這個(gè)角色的感觸與體會(huì )。
  因為自己身份的轉變,那個(gè)過(guò)去向來(lái)只能從“女兒”這角度去理解的世界,突然多了另一個(gè)可以觀(guān)看的視角。從“母親”的角度去看、去思考,那是我之前從來(lái)不曾有過(guò)的經(jīng)驗。
  即便那句老掉牙的俗諺老早已經(jīng)在我們跳牽亡時(shí)聽(tīng)過(guò)千百遍,但只有當它真正發(fā)生在自己身上的時(shí)候,我才終于明白在那樣簡(jiǎn)短的句子背后所形容的萬(wàn)千感受。
  所有的一切都來(lái)自日常。把屎把尿的日常、喂奶喂飯的日常、生病發(fā)燒出疹子的日常、翻身坐立爬行學(xué)走的日常。
  不用說(shuō)教,不用什么理論,就自然讓人都懂了。懂得了身為母親的有限,也懂得了身為母親心理機制的微妙復雜。其中*深刻的,是在察覺(jué)自己遇到孩子生病受傷時(shí),那種無(wú)法抑制的自責感。
  每當見(jiàn)著(zhù)我女兒生病受傷,心里除了難過(guò)不舍,總不由得升起一股自責。就算醫生再怎么解釋那只是每個(gè)孩子都至少會(huì )出一次的玫瑰疹,就算那只是因為孩子學(xué)習走路免不了磕磕碰碰得來(lái)的小傷口,都忍不住覺(jué)得自己沒(méi)能保護孩子不受一點(diǎn)病苦傷痛,實(shí)在是個(gè)太糟糕的母親。
  那是個(gè)多么巨大的心理壓力,壓在天底下許多擔任母親這個(gè)角色的女人身上。
  在察覺(jué)到自己身上那個(gè)不管是生物天性或是后天社會(huì )文化所設定的“母職自責程序”之后,我突然想到我媽?zhuān)餐蝗惑@覺(jué)自己從未真正想過(guò),在過(guò)去那些年,當我在心底怨懟她沒(méi)能阻止女兒被自己父親傷害的時(shí)候,當我因此懷疑她可能并不愛(ài)我的時(shí)候,她獨自承擔著(zhù)的感受是什么?
  那恐怕是無(wú)人能想象,也無(wú)人能為她分擔絲毫的愧疚感。我媽在心底所承擔的那些,不會(huì )比我實(shí)際經(jīng)歷的苦痛少,而我,卻一直沒(méi)有看見(jiàn)。
  這個(gè)初為人母的新發(fā)現,讓我忍不住對母親感到歉疚,也讓我再一次為自己感到羞愧。
  在片子拍攝的期間我又重新想起了那些夢(mèng)。站在橋上的母親背影,從來(lái)不曾走到那條短橋的另一端消失離去。
  她總是那樣地緩慢,慢到幾乎像是定格在橋的中間,有如在等待著(zhù)我一般。那輛載著(zhù)我要去與母親見(jiàn)面,卻從來(lái)不曾抵達終點(diǎn)的火車(chē)。當我帶著(zhù)失望醒來(lái),卻把母親一直困在夢(mèng)中等待。
  于是我一一記下了那些夢(mèng)境,并且為她們寫(xiě)了新的腳本,然后在現實(shí)人生中去實(shí)現它。
  不再等在原地,我終于鼓起勇氣走向前。
  花了將近二十年的時(shí)間,我拍完了一部關(guān)于我們家的電影,才終于懂得自己在尋找的答案一直都在眼前,只是自己看不見(jiàn)。又或是看見(jiàn)了,卻沒(méi)發(fā)現,只因為那個(gè)答案,并不是我之前所能想象的模樣。
  你愛(ài)我嗎?
  原來(lái)這個(gè)問(wèn)題的答案可以不是肯定句,也不是否定句。
  而是一段很長(cháng)很長(cháng)的感嘆句。
  ——《我和我自己 : 阿偵》節選

遲來(lái)的告白:我和我媽媽 作者簡(jiǎn)介

  黃惠偵花了將近二十年將自己的人生故事拍成紀錄片,短版的《我和我的T媽媽》放映時(shí)大受好評,長(cháng)版《日常對話(huà)》獲得第67屆柏林國際電影節泰迪熊獎、亞太影展年度觀(guān)眾票選獎等多項國際大獎。
  像她的紀錄片一樣,這本《遲來(lái)的告白:我和我媽媽》同樣真誠、有力。在這本書(shū)里她用樸實(shí)的文字寫(xiě)下了毫不掩飾性向的母親、缺席的父親、母親的女朋友們,還有那些累積了許多回憶的老物件。這些再次被翻攪出的記憶,都直直指向了那個(gè)在她心底埋藏許久、說(shuō)不出口的秘密和以及“你是否愛(ài)我”的疑問(wèn)。
  “影像跟文字,都成為安神的*!秉S惠偵用自己的方式為她的人生做了溫柔的注解。

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