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包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國

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距離包豪斯精神實(shí)質(zhì)最近的一次探索,系統全面地回顧了包豪斯運動(dòng)的發(fā)展歷程,并梳理了其在時(shí)間、空間中的外延作用,尤其重點(diǎn)研究其在中國的影響。

作者:杭間
出版社:山東美術(shù)出版社出版時(shí)間:2010-05-01
開(kāi)本: 12開(kāi) 頁(yè)數: 172
讀者評分:4.7分3條評論
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包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 版權信息

  • ISBN:9787533028381
  • 條形碼:9787533028381 ; 978-7-5330-2838-1
  • 裝幀:簡(jiǎn)裝本
  • 冊數:暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi):>

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 本書(shū)特色

12開(kāi)平裝,山東美術(shù)出版社出版

包豪斯是世界現代設計教育的先驅

著(zhù)名藝術(shù)理論家杭間、當代著(zhù)名設計師靳埭強主編

全書(shū)重點(diǎn)是研究包豪斯對中國設計藝術(shù)的發(fā)展和設計教育的影響,目前國內從這個(gè)角度去研究的較少,所以在學(xué)術(shù)上頗具新意

友情提示:本書(shū)為特價(jià)庫存書(shū),圖書(shū)封面有不同程度磨損,介意的讀者慎拍

包豪斯(Bauhaus)是上世紀初一所德國設計學(xué)院的名字,更是一種設計風(fēng)格,甚至是一套思想理念。他曾風(fēng)靡整個(gè)世界,其思想和美學(xué)趣味對現代設計所產(chǎn)生的影響極為深遠。

本書(shū)系統全面地回顧了包豪斯運動(dòng)的發(fā)展歷程,并梳理了其在時(shí)間、空間中的外延作用,尤其重點(diǎn)研究其在中國的影響。以中國的視角重新理解包豪斯的歷史與現實(shí)意義,是本書(shū)在學(xué)術(shù)研究上的突破。書(shū)中匯集了大量珍貴的資料圖片,特別是對中國部分的研究,因資料少、收集難度大,顯得彌足珍貴,使得這本書(shū)兼具了學(xué)術(shù)性與可讀性。

本書(shū)含有珍貴的一手資料,其中所匯集的大量珍貴的資料圖片,很多為首次公開(kāi)面世,使本書(shū)圖文并茂,兼具學(xué)術(shù)性與可讀性。同時(shí)也具有強大的作者團隊。主編杭間,為著(zhù)名藝術(shù)理論家,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(cháng);主編靳埭強,為馳名中外的設計師,多次獲得國際大獎。

這也是**次對“包豪斯在中國”進(jìn)行深入研究,重點(diǎn)在于包豪斯對中國設計藝術(shù)的發(fā)展和設計教育的影響,目前國內從這個(gè)角度去研究的較少,所以在學(xué)術(shù)上頗具新意。

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 內容簡(jiǎn)介

包豪斯(bauhaus)是上世紀初一所德國設計學(xué)院的名字,更是一種設計風(fēng)格,甚至一套思想理念。他曾風(fēng)靡整個(gè)世界,其思想和美學(xué)趣味對現代設計所產(chǎn)生的影響極為深遠。
本書(shū)系統全面地回顧了包豪斯運動(dòng)的發(fā)展歷程,并梳理了其在時(shí)間、空間中的外延作用,尤其重點(diǎn)研究其在中國的影響。以中國的視角重新理解包豪斯的歷史與現實(shí)意義,是本書(shū)在學(xué)術(shù)研究上的突破。書(shū)中匯集了大量珍貴的資料圖片,特別是對中國部分的研究,因資料少、收集難度大,顯得彌足珍貴,這使這本書(shū)兼具了學(xué)術(shù)性與可讀性。

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 目錄

包豪斯的真相
起源:思想的沿革
包豪斯之變
雄心:包豪斯
三任校長(cháng) 三次詰問(wèn)
創(chuàng )見(jiàn),教學(xué)體系
展覽與公共形象
包豪斯群像
尾聲

包豪斯在美國
大西洋對岸的那片“新大陸”
包豪斯進(jìn)入美國
好些新式的樓和房子
設計和純藝術(shù)的探險
展開(kāi)全部

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 節選













包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 相關(guān)資料

插圖:A?1 起源:思想的沿革沃爾特?格羅皮烏斯(Walter Gropius,1883 -1969)在1924年的一篇文章《國立包豪斯的觀(guān)念與發(fā)展》中承認,包豪斯是博取眾家之長(cháng)的產(chǎn)物。其中有自英國工藝美術(shù)運動(dòng)開(kāi)始的關(guān)于工藝和工業(yè)化、藝術(shù)家和工匠之間的全面討論,還有更具體的如第一次世界大戰前眾多小型藝術(shù)學(xué)校的改革以及德意志制造聯(lián)盟(Deutscher Werkbund)、彼得?貝倫斯(Peter Behrens)、范?德?維爾德(Henry van de Velde)等機構和個(gè)人的思想。他們全都“苦心探求,并且最先找到了一些方法,重新把勞作的世界與藝術(shù)家們的創(chuàng )造結合起來(lái)”。A?1?1、威廉?莫里斯(William Morris,1834-1896)威廉?莫里斯,19世紀英國著(zhù)名的設計家、詩(shī)人、思想家與社會(huì )活動(dòng)家,“英國工藝美術(shù)運動(dòng)”(Arts and Crafts Movement)的領(lǐng)導者。他針對工業(yè)革命后藝術(shù)設計的貧弱、傳統手工藝的式微、藝術(shù)與設計之間的壁壘等問(wèn)題,力圖通過(guò)復興手工藝以及重建藝術(shù)與設計的緊密聯(lián)系來(lái)探索新的社會(huì )背景下藝術(shù)設計發(fā)展的新出路。莫里斯的設想雖然沒(méi)有實(shí)現,但他的許多主張,例如強調工藝的道德感、材料和結構的誠實(shí)等設計原則均為日后的包豪斯所繼承。而他領(lǐng)導的工藝美術(shù)運動(dòng),則拉開(kāi)了現代設計歷史的帷幕。A?1?2、德意志制造聯(lián)盟(Deutscher Werkbund)1907年德意志制造聯(lián)盟的成立標志著(zhù)歐洲設計界從個(gè)別試驗向創(chuàng )建為社會(huì )普遍承認的一種新風(fēng)格邁進(jìn)了最重要的一步。該組織的發(fā)起者建筑師赫爾曼?穆特休斯(Hermann Muthesius,1869-1927)1896年至1903年間曾被德國政府委派前往英國研究那里的城鎮規劃和住宅政策。后將英國的成功經(jīng)驗帶回德國,主張迎接工業(yè)和科學(xué)的挑戰。一方面改革教育,培養適應新時(shí)代的人才;另一方面積極尋求同企業(yè)的合作,把先進(jìn)的設計思想灌輸到企業(yè)當中,從而改善德國產(chǎn)品的質(zhì)量,增強市場(chǎng)競爭力。德意志制造聯(lián)盟最初集合了12位設計師、建筑師、工程師和12家公司。范?德?維爾德、彼得?貝倫斯以及日后包豪斯的兩任校長(cháng)格羅皮烏斯和密斯?凡?德?羅(Mies Van der Rohe)均先后為其成員。制造聯(lián)盟從一開(kāi)始就對機器生產(chǎn)采取相當積極的態(tài)度。穆特休斯更是斷言“機械樣式必將成為20世紀設計運動(dòng)的目標!庇捎凇皹藴驶钡奶岢,制造聯(lián)盟倡導產(chǎn)品的科學(xué)性和功能性,催生了德國設計的“現代風(fēng)格”。自威廉?莫里斯開(kāi)始,歐洲的許多藝術(shù)家將視野轉向設計和建筑領(lǐng)域。19世紀末20世紀初,全才型的設計師成為一種普遍現象。他們中的許多人同時(shí)也是各種新型教育機構的領(lǐng)導者。他們先進(jìn)的設計思想在一戰后對整個(gè)德國的藝術(shù)和設計教育都產(chǎn)生了深遠影響。1919年成立的包豪斯就是集合了前人探索的經(jīng)驗與教訓。而肯尼思?弗蘭姆普敦(Kenneth Frampton)在《現代建筑:一部批判的歷史》一書(shū)中則把包豪斯定位于德國建筑思想的沿革。(張欽楠等譯,北京三聯(lián)書(shū)店, 2004年版,P78)A?1?3、彼得?貝倫斯(Peter Behrens 1868-1940)另一位對包豪斯產(chǎn)生重要影響的人物是彼得?貝倫斯。1907年,貝倫斯被德國通用電氣公司(AEG)委任為高級設計師。他為AEG所作的產(chǎn)品設計,可以說(shuō)集中反映了“德國制造聯(lián)盟”的設計精髓,開(kāi)創(chuàng )了產(chǎn)品設計標準化的新風(fēng)格。值得一提的是,貝倫斯還是一位偉大的教育家。他在柏林的私人建筑事務(wù)所培養了包括格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅和勒?柯布西埃(Le Corbusier)在內的眾多現代主義建筑、設計大師。A?1?4、亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde,1863-1957)1902年,比利時(shí)人亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde)在魏瑪創(chuàng )立“私人工藝美術(shù)講習班”。這是一個(gè)支持工匠與工業(yè)生產(chǎn)的機構,它在某種程度上更像是一個(gè)實(shí)驗室,通過(guò)進(jìn)行設計,制作模型、樣本之類(lèi)的手段,向工匠和工業(yè)家們提供藝術(shù)靈感。這可以看成是包豪斯作坊訓練模式的最早雛形。1907年,范?德?維爾德的魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校開(kāi)始公開(kāi)招生。包豪斯最初占用的校舍就是由這位比利時(shí)人設計的房子。而格羅皮烏斯就任包豪斯校長(cháng)一職也是經(jīng)范?德?維爾德引薦。包豪斯前期的許多課程設置,都保持了范?德?維爾德最初的設想。維爾德受莫里斯的影響,在歐洲大陸推廣現代設計觀(guān)念,并提出了設計三原則:產(chǎn)品設計結構合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清楚。但維爾德始終還是站在藝術(shù)家的角度來(lái)看待設計,所以在制造聯(lián)盟關(guān)于標準化的爭論中會(huì )認為標準化有礙設計中藝術(shù)性的表達。A 包豪斯的真相A?2 全景:包豪斯之變包豪斯1919年成立, 1933年解散,學(xué)校的歷程與魏瑪共和國的執政時(shí)間近乎重疊。從種種端倪可見(jiàn),政治、社會(huì )、經(jīng)濟對包豪斯的影響深遠。動(dòng)蕩年代催生了包豪斯的改革理想。內憂(yōu)外患曾迫使它一次次變遷,不僅是棲身之所,還有理念上的不斷質(zhì)詢(xún)與試煉。A?2?1 一波三折魏瑪 Weimar 1919-19251919年4月,“魏瑪國立包豪斯學(xué)院”(Das staatliche Bauhaus Weimar)正式成立。學(xué)校由原來(lái)的魏瑪美術(shù)學(xué)院與工藝美術(shù)學(xué)院合并而成。創(chuàng )始人兼首任校長(cháng)沃爾特?格羅皮烏斯為其命名“包豪斯”(Bauhaus),由德語(yǔ)的“房屋建造”一詞Hausbau倒置而成,意指“現代建筑之家”。魏瑪的文化氣氛使早期的包豪斯也染上了理想主義的實(shí)驗色彩。由于1920年開(kāi)始的通貨膨脹,作坊中的設備始終無(wú)法到位,間接促成了以理論、手工藝和表現主義為核心的早期風(fēng)格。薩默菲爾德別墅(Sommerfeld house,1920/1921)為此間的代表作品,由格羅皮烏斯帶領(lǐng)全校師生共同參與創(chuàng )作,體現了包豪斯強調集體協(xié)作的社團精神。1923年至1925年,伴隨著(zhù)國內經(jīng)濟形勢的逐漸好轉,包豪斯開(kāi)始了一段理性的、帶有構成主義色彩的科學(xué)探索。學(xué)校的課程設置與教學(xué)方法均發(fā)生了重大改變。與此同時(shí),左翼和右翼的政治極端分子各自積蓄力量。1924年圖林根議會(huì )選舉后政治局勢突變。迫于財政壓力,包豪斯于1925年遷校德紹。德紹 Dessau 1925-1932與魏瑪不同,德紹是當時(shí)德國的工業(yè)中心與運輸樞紐。容克飛機制造公司帶動(dòng)了當地相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。德國經(jīng)濟也一度出現短暫的繁榮,包豪斯抓住機會(huì ),調整教學(xué),以便適應工業(yè)界的要求。1928年4月,格羅皮烏斯辭去校長(cháng)一職,由瑞士建筑師漢斯?梅耶(Hannes Meyer)繼任。包豪斯在這位馬克思主義者的帶領(lǐng)下更加強調理性和功能主義,提倡高效能與經(jīng)濟、社會(huì )效益的統一。1930年梅耶因政治原因被迫離職。密斯?凡?德?羅(Mies Van der Rohe)出任第三任校長(cháng)。1931年納粹于德紹大選獲勝。1932年夏天,受?chē)疑鐣?huì )黨控制的德紹市議會(huì )決定在9月底關(guān)閉包豪斯。包豪斯在德紹的建筑物自此以后成為國家社會(huì )黨成員的訓練學(xué)校。柏林 BERLIN 1932-19331932年10月包豪斯二次遷校至柏林-施泰格利茨一家廢棄的電話(huà)制造廠(chǎng)內。密斯希望把學(xué)院作為一所私人機構維持下去。為了避免重蹈覆轍,密斯肅清了校內泛濫的政治口號和社會(huì )理想,在他的領(lǐng)導下,包豪斯變成了一所純粹的建筑設計學(xué)院。1933年,隨著(zhù)希特勒的納粹政府在柏林登臺,歷時(shí)十四年的魏瑪共和國宣告結束。這一年,包豪斯在4月11日新學(xué)期開(kāi)始時(shí)被柏林警察和一支納粹特遣隊占領(lǐng),32名學(xué)生被逮捕,直至7月20日,最后一任校長(cháng)密斯?凡?德?羅在柏林簽署解散包豪斯的手令,歷時(shí)十四年的包豪斯宣告瓦解。

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 作者簡(jiǎn)介

杭間,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(cháng)、教授、博士生導師。著(zhù)名藝術(shù)理論家,主攻中外藝術(shù)史 設計藝術(shù)述評。曾編撰《中國工藝美學(xué)思想史》 1995、《手藝的思想》2002、《中國工藝美學(xué)史》2005、《設計道——中國設計基本問(wèn)題》 2008、《歲寒三友——中國傳統圖形與現代視覺(jué)設計》論文集 主編、《中國古代物質(zhì)文化經(jīng)典圖說(shuō)叢書(shū)》 主編、《視覺(jué)革命叢書(shū)》 主編、《現代藝術(shù)辭典》等多部設計類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)。曾獲中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)著(zhù)作獎、中國輕工業(yè)部“全國優(yōu)秀教材青年獎” 等專(zhuān)業(yè)最高學(xué)術(shù)獎項。

靳埭強,當代著(zhù)名設計師,屢獲獎項,享負盛名。1967年創(chuàng )辦設計公司,曾在各種競賽中,獲獎數百項;其中包括數十項紐約創(chuàng )作歷年展優(yōu)異獎;于1991及1994年亞洲廣告獎之最佳企業(yè)形象設計;美國洛杉磯國際藝術(shù)創(chuàng )作展金獎;多項美國紐約CLIO大獎總決賽狀;日本字體設計年刊之最佳作品;紐約水銀金獎;多項美國《傳遞藝術(shù)》獎;波蘭第1屆國際電腦藝術(shù)雙年展冠軍。1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設計師;1984年更是唯一的設計師給頒贈市政局設計大獎;又于1991年獲香港藝術(shù)家年獎之設計師年獎;1998年再獲杰出成就獎。其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個(gè)國家和地區的美術(shù)博物館收藏,F為汕頭大學(xué)長(cháng)江藝術(shù)設計學(xué)院院長(cháng)、香港藝術(shù)館榮譽(yù)顧問(wèn)、中國中央美術(shù)學(xué)院客座教授、桂林電子科技大學(xué)客座教授、香港美術(shù)家協(xié)會(huì )理事會(huì )副主席、比利時(shí)國際商標中心榮譽(yù)大使及香港藝術(shù)發(fā)展局委員,出版有《平面設計實(shí)踐》、《商業(yè)設計藝術(shù)》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》等多部著(zhù)作。

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